蓋亞文化Blog

▼ 作者簡介 

望日

香港科技大學土木及結構工程學工學士、土木工程學哲學碩士。曾任職香港政府一級行政主任。輟筆多年後，仍對寫作念念不忘，為實現以創作為終身職業的夢想，遂毅然丟棄鐵飯碗全職寫作，集中於創作科幻及推理小說。

二○一五年以科幻小說《黑色信封》出道；同年年底創辦「星夜出版」，繼續出版自己的作品外，同時期望與有理想、有潛質的作者攜手發展，並推廣香港作品。其懸疑小說《有冇搞錯！我畀咗成千蚊人情去飲，竟然九道菜全部都係橙》於二○二一年獲香港劇團「劇場空間」改編為讀劇公演。二○二二年重返校園，現正就讀於國立臺北藝術大學文學跨域創作研究所。二○二三年以〈安心出殯〉入圍第二十一屆「台灣推理作家協會徵文獎」決選（結果待定）。

另著有推理小說合集《偵探冰室》系列（與陳浩基、譚劍等合著）、中短篇科幻小說集《時間旅行社》、奇幻小說《等價交換店》等。最新作品為生存系漫畫《崩塔》（與鄧俊棠合著）及輕小說《崩塔：B-SIDE》。

堅信夢想，勇於走出舒適區，不斷尋求挑戰。

▼推薦序

《小說殺人》和《殺人小說》都沒有告訴你的事
香港推理小說作家
譚劍

二○一六年一月二十三日，我和浩基在香港文學團體水煮魚工作室有一個小型講座「解讀《13・67》」，講座結束後，一個三十多歲的青年怯怯地向我們自我介紹，送上他的科幻小說《黑色信封》給我們看。
那時我並不知道望日有自己的出版社，因為《黑色信封》是由香港一間大型出版社出版，而且這個「覺醒．潛能系列」（我私下叫它作「顏色系列」）似乎是會繼續出版下去。
接下來兩年多，我的人生軌跡轉了好幾圈，期間在報章上看到望日辭去高薪厚職的公務員工作開出版社的新聞。我認識好幾位辭職開出版社的作者，大部分都是出版自己的書為主，望日的星夜出版主要出版他人的作品，是罕見例子。
再次聽到望日的消息時，已經是二○一八年底。浩基告訴我，他和望日一直保持聯絡，兩人聊到香港有愈來愈多作家寫推理小說，不如由星夜向不同作家邀稿，製作一本香港推理小說合集，在次年香港書展推出，而且，用浩基的高人氣，吸引讀者注意書內香港其他默默耕耘的作家。
截至那時，我出版過的小說不是科幻就是奇幻，完全沒碰過純推理／犯罪小說類型，雖然想寫，但一直找不到發表的空間。我不是沒挑戰過長篇推理，但推理長篇的創作方式和審美標準跟科幻長篇完全不一樣，就像我會煎牛排，但不知道怎樣製作港式點心或煮牛肉麵。我覺得自己創作長篇推理就和跑馬拉松一樣艱難。
我答應邀稿，就當是練筆。
那本合集現在大家都知道，就是《偵探冰室》。每一集都有望日身為出版人執筆的序言，在此不贅，有興趣的讀者可以去找來看，看過的也可以重溫他在字裡行間的熱血和對時代的側寫。
在此要補充的是望日沒提到的細節。
星夜出版是一人公司。雖然編輯和封面設計的工作會外包，但整間出版社其他大小事務包括做會計、市場推廣、擺攤、聯絡發行商等工作都是他一個人負責。
這種出版方式在香港和台灣都不是常態，但確實存在。替我在香港出版《人形軟件》（台版更名為《人形軟體》）和《黑夜旋律》的格子盒作室同樣是一人出版。
如果出版社只是出版望日一個人的書，工作量還不算大，但加上出版其他作者的書，各種雜務加起來就不會少到哪裡去。
回到次年香港書展，主題剛好就是「科幻與推理」，《偵探冰室》也在書展期間順利面世。
很老實說，不只我，相信參與的作者，也覺得這本書不會好賣到哪裡去。多人合集的書在市場上一向不太受讀者歡迎。有些讀者認為這只是找不同作者東拉西扯瞎編出來的一本書，只是香港人口中的gimmick（噱頭）書。
即使我在星夜的攤位把書拿上手，仍然覺得這書好像不太會有讀者買。
可是，市場告訴我們的是另一回事。那年香港讀者異常關注香港這個題目，我在星夜的攤位站一個下午，看著一個個讀者拿《偵探冰室》去結帳，我看著望日親自打開紙皮箱，把一本本書拿出來鋪在長桌上。
《偵探冰室》的銷量和迴響都超出我們預期很多。
那年蓋亞的老闆常智、總編育如和編輯群來香港書展，我特別帶他們參觀星夜的攤位，和認識望日。
那時我的如意算盤是，若《偵探冰室》能出版台版，就交給蓋亞。理由有三：
第一，我和蓋亞合作多年，和常智認識了超過二十年，合作無間。
第二，蓋亞缺乏華文推理這一塊，出版《偵探冰室》能共同成長，而且我也打算日後的長篇推理交由蓋亞出版。
第三，望日的其他著作，都是青少年面向，適合蓋亞。
後來，《偵探冰室》系列化，也交由蓋亞出台版，為這個系列成功開拓了台灣市場。

把時空拉回香港。
浩基在華文推理的空前成功，香港劇團「劇場空間」就把他的短篇〈隱身的Ｘ〉改編成舞台劇上演。
其後望日出版《偵探冰室》，吸引不同人注意香港推理，「劇場空間」推出《推理空間—本土再造》計畫，把香港推理逐漸搬上舞台或者「圍讀」（即由演員圍讀劇本，讓觀眾在看不到肢體語言和舞台效果下去欣賞劇本的魅力，這同時也是吸引投資者的方法），文本包括浩基、望日、莫理斯和我的作品。
而我在《偵探冰室》第一集裡的〈重慶大廈的非洲雄獅〉，也在這年（二○二三年）給改編成音樂劇。
這一切的因由，當然來自望日出版《偵探冰室》。

最後，來說他的首部長篇推理《小說殺人》。
這裡有書中書的結構，有個為《殺人小說》寫的「原著作者序」、「改編者聲明」和後記，
「內文」又分成兩個部分，一個是《殺人小說》小說世界的部分，另一個是現實世界的部分。
到底在玩什麼花樣，我留機會給讀者去自行發掘。
提示：
第一，這故事沒有多餘的部分。
第二，你覺得不自然的部分，都有可能是刻意為之。
不過，這書最有趣的地方，我認為，並不是書中書的結構。
記得我在本文開頭提過他的《黑色信封》嗎？那個系列由香港一間大型出版社出版出了前三本後，沒再出版下去，於是望日成立了星夜出版，製作第四本。
這一段情節，正和《殺人小說》的劇情不謀而合。
另外，書裡某作家簽的出版合約裡，有「在合約生效起三年內，不得使用同一筆名在其他出版社或收費平台上出版或發表任何作品」的條款。
這條款在香港出版業內確實存在。
由於我熟悉其他香港出版業的內幕，看到他指出「Ｍ出版社是ＭＭ集團的子公司，這座工業大廈正是ＭＭ集團的物業，集團旗下不少公司都在這裡。工業大廈內設有食堂，為集團內所有子公司的員工提供膳食」這段極其寫實的描寫時，忍不住笑出來。
書中揭露的其他香港出版業艱辛，我就笑不出來了。香港曾經擁有強大的文化輸出，但受限於市場太小，加上閱讀風氣低迷，出版業的能量早就萎縮到連對台灣出版業最悲觀的朋友也難以想像。
所以，閱讀《小說殺人》固然可以享受多重的解謎樂趣，也可以從作者的牢騷裡，瞭解香港出版的生態。
然而，當你知道書裡的若干情節和現實中的望日出版經歷重疊，而他並沒有一如筆下的角色為了報復而殺人，或者從此輟筆不寫，反而開一間出版社繼續打拚，並做出不錯的成績，也照亮其他作者的創作路，相信你會像我一樣，對這個故事有不一樣的體會。
這不再是一本單純的推理小說，而是用推理小說去書寫的另類自傳。